最近围绕 Asen “人品差，出尔反尔，造谣小李” 等等的指责太多了，这些基于误读造成的指责已经要成为了新的真相，仿佛谎言重复一千遍就变成了真理，本人确实听 Digi Ghetto 居多，但是作为一个同时欣赏杨和苏、法老的歌与 Digi Ghetto 的歌的普通听众，无法坐视一个刚创作出出《在雨后醒来》这样走心专辑的人因作品被曲解受到这样无端的谩骂。你可以说我主观上偏向 Asen，但是这并不是你攻击我观点不客观的理由。故撰此文，理清事实，仅为提供与当前主流相悖的另一种观点，都是个人观点，如果你认为我的意思是我说的是绝对真理，那你赢了。

写在前面，串子二极管自行绕道

1. 为什么 Asen 出尔反尔是对的?

一种常见的指责是：Asen最初似乎与活死人表态不出手，但最终还是发布了《人上人Pt.2》，这是一种“出尔反尔”，证明了其人品不佳。
要客观看待这一点，我们需要回到说唱Beef的动态对抗语境中，而非以静态的、日常的诚信标准来孤立评判。

1.1. “不出手”建立在未被直接攻击的基础上

Asen最初可能确实无意卷入更深，这是一种战术姿态，也可能是真实想法。但当杨和苏在《扒 Di 裤》中唱出“几兄弟能把Asen气死”时，局面已经发生了根本性改变。这句歌词是一个明确的、指名道姓的挑衅，这等同于对方已经开了第一枪。

1.2. 反击是权利，并非失信

在这种情况下，要求Asen因为一句时过境迁的“不出手”而放弃回击的权利，是不合逻辑的，在受到直接攻击后选择捍卫自己，这是任何竞争场域中的基本权利，与最初的“不想争斗”并不矛盾。

1.3. 谁先破坏了“和平”？

指责Asen“出尔反尔”的论述，避开了一个关键问题：是谁先主动提及并挑衅对方的？杨和苏的歌词已经单方面将Asen设为了攻击目标。此时，纠结于Asen是否“失信”毫无意义。其潜台词是“即使我点了火，你也不能反悔当初不玩火的承诺”。真正挑起事端的人，是那个首先提及对方、主动挑衅的人，而非那个最终选择下场回应的人。

因此，将Asen发布Diss的行为简单定义为人品差，是一种脱离语境的片面批判，这并非日常生活中无端的背信弃义，而是在竞争性对抗中，因对方行动而导致局势变化后，所采取的一种正当战术回应。批判的焦点，应从“他是否说话不算话”的道德层面，转移到“他对于挑衅的回应是否有力、是否高明” 的战术层面。

2. 为什么 Asen 没有造谣小李?

指责 Asen 造谣小李的源头，是小李《给 Asen 的信》中的歌词，对 Asen 造谣小李这个观点的原词描述是:

那天是不是刚好同个航班落地，
天府狂风暴雨，
我车就在停车场，
你说你也住锦江，
我说顺路载你，
你扯过背就在歌里骂我有病，
整得像我要害你，
到底有没有这种道理。

让我们回看一下 Asen 《人上人 Pt.2》的歌词:

你们卖了腐能不能去卖次银，
Big steppin on you ass老子踩死你，
不坐 Pissy 的车了怕得了矮子病。

其关键在于最后一句，“不坐 Pissy 的车了怕得了矮子病。” 从语法结构分析，这句话在语文上是典型的省略原因状语的句式，其完整逻辑应该是“因为你们坐过了，所以我不坐小李的车了，怕得了矮子病”，结合上句已经提到了“你们卖了腐能不能去卖次银”，逻辑清晰无比，完全是可以省略的，而且很容易得出全部逻辑。
Asen意在斥责活死人的“你们”卖腐，生活混乱不检点不干净，也是恨屋及乌，来形容“你们”已经人见人嫌，你们坐过的碰过的东西我都不想碰，“你们”的行为已经拉低了小李的车的价值感与安全感。
有些人断章取义把“Pissy”和“矮子病”捆绑引用出来，营销 Asen 造谣小李得了矮子病的假象。
小李以这个点攻击 Asen 可以说是出于自己及家人被网暴的愤怒而未追究本意，又或是在战术上选择了最易煽动情绪的切入点，但这些都无法改变 Asen 没有攻击小李身体健康的事实。

3. 为什么 Asen 非要提一下小李?

Asen 确实无需提及小李，但是这不应被人曲解成 Asen 对小李的恶意。
回顾 Kendrick Lamar 和 Drake 的 beef:

Kendrick Lamar/Future《Like That》(非 Diss):
Mother**** the big three, nigga, it’s just big me.
去他的“三巨头” ，真正的巨头只有我一个。（J.Cole 在《First Person Shooter》中将自己和Drake还有Kendrick比做最厉害的三位MC）。

Kendrick Lamar《euphoria》:
Yeah, Cole and Aubrey know I’m a selfish nigga.
Cole 和 Drake 知道我是个自私的家伙。（《Like That》中 Kendrick 说的“去他的三巨头 只有我一家独大”）。

Kendrick Lamar 和 J. Cole 的关系也不差，为什么 Kendrick 非得扯到 Cole 不只提 Drake，就是因为 Kendrick 看 Drake 不爽，Kendrick 和 Drake 已经形成了对立的局面，不同的立场，这时候 J. Cole 还去主动亲近了 Drake，Kendrick 攻击 Drake 也就带上了 Cole。
这是一种牵连战术，Kendrick 和 Cole 没有什么深仇大恨，Kendrick 只是借 Cole，来剥夺 Drake 任何可能的同盟感与光环。
代入到 Asen 身上，小李的车在此并不是简单的交通工具，而是一个被征用的修辞工具，Asen 就是在借小李的车作为被污染的道具，来尽可能的侮辱他真正想侮辱的目标“你们”，宣告“你们”肮脏到了影响到了一切关联者。
况且，Asen 根本没有攻击小李的意思。取自《人上人 Pt. 2》歌词:

有个好人名字叫小李
他说他要送我
我说:”不了，兄弟吊的”

提到小李就是在利用一切可以使用的论据来攻击活死人的别人，这句话的重点根本不在小李。

反观 Beef 的起点，杨和苏在《麻瓜》里写的

00:00

It’ s Black Friday Night
（今天是黑色星期五）
但是我还不能出去耍
(第一句话调侃 Asen/马思唯的 《黑色星期五》)

02:14

土黑娃算不算土
去掉了 “黑” 字还算不算土 我劝你们好好答
去掉了 “黑” 字
是不是就让你们觉得从 Digi 变成了低级
“去掉了黑”可理解为“不学黑人”，即如果 Digi Ghetto 不学黑人，那还高不高级

这些 cue 到了 Digi Ghetto，Digi Ghetto 不愿意被 cue，Mac Ova Seas 和 Mula Sakee 出了 Diss，全被骂应激，但到小李身上就变成了正义，这其中的转变值得玩味。

4. 为什么重点已经跑偏了?

我们所有人必须承认一个基本事实：无论 Asen 的歌词本意如何，小李和他的家人确实承受了真实的、汹涌的网络暴力。蜜月帖子下面收到充满恶意的团建评论，私生活被无故卷入舆论到漩涡，任何人的愤怒与反击的欲望都完全合理，值得理解。在这一点上，小李是无辜的受害者。
Asen 埋下的有争议的歌词是引信，施暴的网民与充满戾气的网络环境是火药，而真正引爆网络舆论的正是火药。
小李的回击，在捍卫自己的同时，也不幸地引爆了更多的火药，造成了“两败俱伤”的局面。我们理解他的愤怒，但或许，有比在对方设定的战场上开战更明智的办法来解决。
将这场伤害的直接责任归咎于 Asen Diss 的歌词，或许是一种责任错位。Asen 歌词的逻辑核心，如前所述，Asen 是在通过“牵连”小李的车来极致地侮辱真正的攻击目标“你们”。这其中的责任，更多地在于那些实施网暴的个体，无脑的饭圈粉丝和失控的网络环境，而非歌词创作者的本意，将伤害的全部责任归到歌词创作者身上是一种简单的归因。
正因如此，我对小李用 Diss 回击的选择深感遗憾。这并非指责小李，因为他的反应是人之常情。但这一行为，在客观上，恰恰落入了“以牙还牙”的循环。他将一个（基于误读的）攻击点，变成了新一轮 Beef 的焦点，使得争论彻底从“音乐，抄袭与技巧”滑向了“人品，人身与谣言”，最终让双方都更深地陷入了舆论的泥潭，最终两败俱伤，没有赢家。

5. 为什么 Asen 可以提上次 Beef?

一种声音认为，Asen 在 Beef 后新专辑再提及此事是“硬蹭”活死人。这种说法其实是预设了一个并不存在的“说唱规则”——即Beef结束后，相关话题就应自动成为禁区。
然而，纵观全球说唱界，一场重量级的 Beef 本身，就是双方共同书写的一段历史。 他们不仅是参与者，也是这段历史的记录者与阐释者。他们将这段 Beef 的经历融入后续作品，是再正常不过的创作自由和商业权利。
像Kendrick Lamar 与 Drake 的 Beef 在舆论上早已分出胜负，但他并未就此闭口不谈，相反，他将最致命的 Diss 曲 《Not Like Us》作为他巡演的核心曲目，反复演唱，引爆全场。 他不仅在提，更是将这场胜利作为对自己加冕的皇冠向全世界展示。
有人会批评 Kendrick 现在 “还一直在吸 Drake”吗？几乎没有。大众普遍认为，这是胜利者理所当然的权利，是巩固其历史地位的正常操作。
因此，问题的关键从不在于“能不能提”，而在于 “谁有资格与资本去提，以及提得是否漂亮”。胜利者书写历史，并将胜利转化为可持续的叙事资产，这是竞争世界的通用法则。评价 Asen 的提及，应该审视其作品质量：《在雨后醒来》的提及，是生硬的“蹭热度”吗? 显然，这张专辑以其成熟与走心，为这场争论交上了一份完美的答卷，证明了他拥有这份“资格”。

6. The End

本文的目的，并非为 Asen 的所有言行进行无条件辩护，而是希望在对他的批评中，区分开什么是讲道理的批评，什么是没搞懂就开喷，不要把被网暴的账全部归到创作者一个人头上。
只有当讨论回归到作品、逻辑与事实本身时，中文说唱的环境才能更加健康。至少，《在雨后醒来》证明了 Asen 的创作诚意，值得我们给予更公平的审视。